百戏争辉，梨园当行。本期百科从戏曲声腔这一维度介绍中国传承千年的戏曲艺术，促进人们加深理解中国灿烂的文化。
中国戏曲四大声腔的概念随历史发展有所变化，如明初时指昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。
清代前期，人们对当时流行的戏曲声腔的分布情况所作的大体概括，昆山腔、弋阳腔、柳子腔、梆子腔，合称为“南昆、北弋[yì]、东柳、西梆”，则为这一时期流行的“四大声腔”。这四大声腔系统概括了中国戏曲各个剧种的起源和影响。
现在的“四大声腔”则多为梆子腔、皮黄腔、昆腔和高腔。
01
昆腔
“昆腔”，原名“昆山腔”，中国戏曲声腔、剧种，明代南戏四大声腔之一，也是清代及现行的戏曲四大声腔之一。元末起源于江苏昆山，在明朝嘉靖年间经魏良辅吸收海盐腔、弋阳腔的音乐，予以加工提高后，影响逐渐扩大。
改良后的昆腔曲调细腻婉转，有“水磨腔”之称，集中表现了南曲轻柔婉折的特点，同时也保存了部分北曲激昂慷慨的声腔。它的伴奏乐器兼用箫管和琵琶、月琴等弦乐，较弋阳、海盐等腔更为丰富。
代表曲目
《西厢记》《玉簪记》《长生殿》《牡丹亭》。
02
弋阳腔
又称“弋腔”，中国古代戏曲声腔、剧种，明代南戏四大声腔之一，也是清代戏曲四大声腔之一。元代起源于今江西弋阳一带，明代嘉靖年间形成声腔系统，一般称为“高腔”。清代以来，独立的弋阳腔剧种开始衰落乃至绝迹，现在只有江西赣剧中还保留一些弋阳腔的腔调和剧目。
弋阳腔最大的特色是“一唱众和”，以锣鼓伴奏，唱腔可塑性大、声调高亢，既具南方温柔敦厚之雅韵，又兼北方慷慨激昂之气质，刚柔相济、挥洒自如。旋律少变，节奏简朴，长韵帮腔。一句帮腔，多至三十余拍，每拍一锣，其帮腔之繁，几乎每句皆和。
弋阳腔自诞生之日起，始终透露着江西民间文化的光彩。弋阳腔产生后的 400 多年里，在全国衍生出一个庞大奇丽的高腔体系；北京、湖南、福建、广东、云南、贵州、四川等十多个省市的高腔剧种都源于弋阳腔或深受弋阳腔影响。
弋阳腔还对京剧、徽剧、湘剧、川剧、秦腔等 44 个剧种的形成产生了巨大影响，并取得丰硕的成果；因此弋阳腔也被称为是中国高腔戏曲的鼻祖。
代表曲目
《还魂记》《王老虎抢亲》《天保徒》《风波亭》。
03
余姚腔
余姚腔是中国古代戏曲声腔、剧种，明代南戏四大声腔之一。大约元末明初时形成于绍兴府的余姚一带。明代嘉靖年间流行于常州、池州、扬州等地，明末渐趋衰落。一般认为，后来流行于绍兴的调腔是余姚腔的支派。
“余姚腔”的特色是：第一，由于受到北方杂剧的影响，以会稽余姚地方曲调为主，融合了不少北曲的成份，使之为长江、淮河中下流域广大群众所接受；第二，它以清唱为主，仅以小音量的打击乐器伴奏，演唱时使听者清心，无噪杂之感；第三，唱口比较平稳柔和；第四，音调低缓轻软，抒情色彩较浓；第五，不受场地限制，可在广场及各种社庙中临时搭台演出；第六，采用后台帮腔伴唱，韵味悠长；第七，不用曲谱，按律入调；八，演唱和说白中，时而插唱“滚调”。
04
海盐腔
中国古代戏曲声腔、剧种，明代南戏四大声腔之一。元代形成于浙江海盐，明代嘉靖年间曾在嘉兴、湖州、温州等地流行。
海盐腔，腔调清柔、婉折，为官僚、士大夫所爱好。缙绅富家宴请宾客时，往往招海盐子弟演唱。若系清唱则不用锣鼓，只用拍板或以手拍板来代替。海盐腔与弋阳腔盛行以后，逐步取代了北曲杂剧在戏曲舞台上的地位，对戏曲声腔剧种的发展产生了重要影响。
05
柳子戏
柳子戏又名弦子戏，亦称北调子，是中国戏曲古老声腔之一，是在元、明以来“弦索”系统的基础上发展而成的多声腔的曲牌体剧种，距今已有近600年历史。我国戏曲史上曾有“南昆、北弋、东柳、西梆”四大古老剧种的记载，“东柳”指清初流行于黄河下游的冀鲁豫各省及苏北、皖北等地，以唱俗曲曲牌为特色的弦锁调。
柳子戏历史悠久，传统丰富，2006年柳子戏被国务院列入首批国家级非物质文化遗产名录。
代表曲目
《老青天》和《玩会跳船》。
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西梆
“西梆”即梆子腔，因为梆子腔发源于西北山陕一带，曾有“西曲”、“西调”等称呼。首先形成的剧种是秦腔(陕西梆子)，梆子腔流行的地域极广，陆续形成许多不同流派的梆子腔，如山西梆子、河南梆子、河北梆子、山东梆子等剧种。
梆子腔首创了“板式变化体”戏曲音乐结构体制，标志着我国戏曲音乐进入了一个崭新的阶段，对以后许多新兴的戏曲影响极大。
代表曲目
《张三打拳》《张三跑马》《走矮人》《耍轴棍》《吊小辫》《抖帽翅》《仙人脱衣》等。
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皮黄腔
皮黄腔是“西皮”和“二黄”的合称。西皮起源于秦腔，二黄是由吹腔、高拨子演变而成。在有些剧种中，二者被分称为所谓的“北路”、“南路”，合称“南北路”。清初时西皮是汉调的主要腔调，二黄是徽剧的主要腔调。以后随徽汉合流演变成的京剧在各地流传，西皮、二黄对许多南方剧种产生影响，逐步发展成一些新剧种，形成一种声腔系统。但由于京剧在皮黄系统中流传最广，因此“皮黄”的称谓有时也专指京剧。
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高腔
现行的戏曲四大声腔之一，是明代弋阳腔与后来的青阳腔流变派生而形成的诸声腔系统。其特点是表演质朴，曲词通俗，唱腔高亢激越，一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦伴奏（伴奏于今有了一定的变化）。
初用长短句字格，今已多用上下句的板式变化体模式。如赣剧高腔、川剧高腔、祁阳高腔、松阳高腔等。
代表曲目
《槐荫记》《合珠记》《白兔记》等。
一个民族的发展离不开文化的复兴，实现中华民族伟大复兴，必须要坚定我们的文化自信。对中国而言，戏曲是中国的文化名片，是中华民族的精神家园，是深厚的文化软实力。
